銅寶鼎鑄造廠_青銅鼎發(fā)展史

現(xiàn)代的銅鼎制造多以仿古的居多，都是圍繞著銅鼎的自身意義在不斷演變，不斷創(chuàng)新，銅鼎造型多為新穎大方，比起古代的銅鼎添加了一分活力，更能象征城市文化色彩。銅鼎一直發(fā)展到今天，廣泛成為公司的信譽(yù)，能力的標(biāo)志，同時也是公司開業(yè)，企業(yè)上市的最佳禮品。

現(xiàn)代，尤其是近十幾年來，由于旅游與博物館事業(yè)的發(fā)展，青銅器復(fù)制品充斥公私經(jīng)營部門。其中不少青銅器從形制來看與真器惟妙惟肖，如出一轍。原因也很簡單：它們往往是在真器上直接復(fù)制的。筆者看過一些復(fù)制品展覽，其中部分作品確實很能迷惑人，如果沒有更多地看到真器的話。但是看得多了，還是能分辨出來。即使是一些較好的復(fù)制品，從整體上來看，缺乏一種生氣，顯得比較呆板。尤其在轉(zhuǎn)角處、頸腹的曲線上，或者圓轉(zhuǎn)移，或者缺乏內(nèi)力。這與銅器復(fù)制者的工藝熟練程度有關(guān)，恐怕更深刻的原因是注重了形的特點(diǎn)，而于神韻的把握不夠。怎樣使內(nèi)在的神情、韻味通過外形展露出來，是一件很不容易的事。如果把一件銅器簡單地理解為不同線條組成的“器物”，那么即便在原器上翻模，也難以達(dá)到亂真的程度。

一般來說，器物上紋飾越多、越復(fù)雜，價值越高。有些器物上紋飾比較簡單，作偽者選擇合適的部位加刻紋飾。據(jù)報道，故宮藏一件戰(zhàn)國銅盤，盤內(nèi)底刻有六條魚環(huán)繞一周，其中有三條魚是后來加刻的。偽刻的魚紋筆相連無間斷，不如原刻自然，當(dāng)然地子、銹色也不對。不過作偽水平還是很高。如果沒有相當(dāng)經(jīng)驗，很難分清真?zhèn)?。除了刀法熟練外，一個原因是偽刻的三條魚穿插在原刻的三條魚中間，圖形走向自然，布局也說得過去。銅寶鼎而有些增刻的紋飾則容易露出破綻。

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